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二胡老手選購二胡的經驗之談

選購二胡需要我們對樂器聲學、材料學、力學、制作工藝的相關知識有所認知，才能真正做到心中有數。

一、檢驗琴筒共振焦點區域
行話說得好，好琴聲音要“捆得住”，意思是二胡琴筒共振必須形成一個焦點，否則其音散而無神、空而不實，高音虛、低音薄。琴皮振動發音后，聲波沿琴筒口斜向喇叭口延長聚焦成棱錐狀波形區域，棱錐狀波形得長短根據喇叭口的斜度而變化，加上音槽的反射共鳴作用（橢圓琴沒音槽），成為調節二胡高、低音平衡的關鍵要素。高音區（即下把位）在共振焦點區前移時音量大，音質實；在共振焦點區后移時音量小，音質薄。低音區（即上把位）恰恰相反。為兼顧高低音平衡，共振焦點區域的位置必須合理。經驗證明，共振焦點為琴桿中軸線偏后一點為好。簡單測定共振焦點區的方法是：試奏時左手感覺到琴桿、琴頭、琴托有貫通的振動感，這表明共振焦點正好在琴桿的中軸線上，另外我們也可憑經驗聽出二胡的共振焦點區域。

二、避免“破竹篙效應”
一根竹篙完好無損時敲擊起來其音“當當”響，一旦中間某一節或者篙頭出現裂口破損現象，整個竹篙便會出現“咝咝”破音，究其原因是破損裂縫經過共振后波及竹篙而形成“破竹篙效應”。二胡的“破竹篙效應”現象，至今未被引起重視。在制作過程中，二胡的材料結構難免會出現自然和人為的縫隙，如被疏忽，則容易產生“破竹篙效應”。本人曾經歷過一把制作材料極好的二胡，平時音質非常好，但在夜深人靜拉奏時，就會隱約聽到外弦d尾音上帶出不易覺察的“咝咝”雜音。我后來卸下托板，在琴筒邊緣用放大鏡發現一細小的風干裂紋（舊料種容易產生）。用高滲透性502膠一點，“咝咝”雜音立即消除?！捌浦窀菪币话闱闆r下并不在原點產生雜音，它會隨導振轉移支琴體發音，常在二胡發音的尾音中出現。“咝咝”雜音也不是在所有樂音中出現，有時是二胡某一音頻導振共振正好激發“破竹篙效應”。挑選方法：1.拉奏空弦音用耳朵貼在琴桿上檢測，可聽到有“破竹篙效應”的二胡有明顯雜音；2.仔細聆聽每個樂音，仔細材料的每一點和制作工藝，是否存在裂縫損傷問題，從而避免誤選帶有“破竹篙效應”的二胡。

三、注意個別音符發音不實的問題
發音不實是二胡的常見病、多發病，而且在琴皮厚、緊的高檔琴上多見。在拉奏過程中，常出現個別音或者幾個音出現明顯發音不實的現象，發出類似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協調欠缺，不能產生良好共鳴所致。針對此類現象，有的琴拉奏一段時間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周圍拉力均勻平衡，形成良好的振動；2.琴筒內壁要光潔對稱，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

四、注意二胡的表現力
表現力是二胡的精髓。具體說，我們可從兩個角度著手檢測：一是二胡靈敏度和舒適性。優質二胡要求反應靈敏,琴弓觸弦即響，音質純凈豐滿，不拖泥帶水；持琴手感舒適， 給演奏者一種親和感，充分激發演奏者音樂靈感。二是二胡的控制性和潛質力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現和發揮，強奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發揮自如，不覺“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強勁的汽車，讓駕駛者充分享受駕駛的樂趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現力是一種不易言傳只可意會的感覺，且無衡量的標準和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

五、注意二胡聲音的穿透力
評價二胡聲音質量的另一個重要標志就是“穿透力”。穿透力就是集音色、音質、音量之所長，是二胡優秀與否的重要內質因素。本人體會：穿透力應是二胡發音到共振統一和諧時的體現。振動是聲波之源，無振無音-----------簡單物理原理。分析二胡結構及發音原理可發現：琴弦發音傳導至琴皮（振動膜），這時琴皮中央振幅大頻率低，靠近邊緣振幅漸小頻率漸高；琴皮振動傳導至琴筒，此時蒙皮前口部回音反射振動振幅小、頻率高，越往后振幅漸大頻率音域漸低。通過琴皮琴筒的共鳴，加上琴桿、琴托等的共振，使二胡發出優美的聲音。本人認為：穿透力好的二胡振動頻率音域要寬厚，主音頻突出，次音頻和諧協調，如同一部音響，其高、中、低音的協調才使音樂具有穿透力感染力。音量大并非意味著穿透力好，而穿透力的標準并非是依靠音量的提升，穿透力是二胡制作技藝和質量的重要指標。以本人的經驗和感受檢驗一把琴穿透力的方法有很多，其中有兩個最簡單的方法：其一、試奏過程中，持琴左手感覺琴桿及琴筒、琴頭等有一種較強的震顫感，音色、音質、音量協調；其二，一人拉琴，一人由近及遠的聆聽，聽辨二胡發音傳導性能，優質二胡發音悠長豐滿清晰，具有較強的感染力。